2022年に公開された『エイリアン＋人 1部』（Alienoid, 2022）は、韓国映画業界とチェ・ドンフン監督にとって、災難のような作品だった。 この映画の正確な製作費は明らかになっていないが、700万人以上の累計観客数を記録しなければ製作費とマーケティング費用を回収できなかった。この映画の劇場累計観客数は100万人程度で、莫大な損失を出した。

チェ・ドンフン監督も、この映画によって大きな打撃を受けた。 彼の前作は、韓国で大成功を収めた。特に『暗殺』（Assassination, 2015）、『泥棒たち』（The Thieves, 2012）の2作品が1,000万枚以上のチケットを売り、彼は韓国を代表する商業映画監督になった。 『エイリアン＋人』は、チェ監督のキャリアに深刻な傷跡を残した。**

『エイリアン＋人 パート2』（Alienoid: Return to The Future, 2024）は、前作の続編である。1作目が興行的に惨敗したにもかかわらず、チェ監督は2作目を1作目と同時に撮影した。そのため、チェ・ドンフン監督と製作会社は、この映画を何とかして成功させ、損失を取り戻す必要がある状況だ。

『エイリアン＋人』（Alienoid）2部は、前作のクリフハンガーのエンディングからすぐに続く。 地球の大気組成を変化させようとする宇宙人の陰謀は依然として進行中で、主人公のイアン（キム・テリ）は 時間旅行を通じて、この宇宙人の陰謀を阻止する鍵を見つけなければならない。**

映画の序盤は、物語の背景と登場人物の紹介に費やされる。この過程には、数多くのコメディ要素が含まれている。 このコメディ要素は、それほど効果的ではなく、背景説明のために動員された固有名詞が多すぎて、観客を疲弊させてしまう。 これは、1作目でも指摘された要素だ。

この映画では、登場人物たちが2022年にやってくることで、エネルギーを得る。 14世紀から21世紀にやってきた呪術師の「ムルク」（リュ・ジュンヨル）は、宇宙技術で作られた「アイアンマン・スーツ」を着る。未知の技術に困惑するムルクが、すぐにそれを活用して宇宙人と戦う姿は、観客に大きなカタルシスを与える。 中世の韓国文明と宇宙文明の出会いは、この映画がアピールしたかった独自の魅力であり、最後の1時間は、この魅力が十分に表現されている。**

しかし、この魅力のアピールが遅すぎたことは明らかだ。観客は、遅くとも1作目の途中から、中世の韓国の魔法使いが宇宙技術で作られたアイアンマン・スーツを着る姿を期待していただろう。 このような魅力は、1作目では全く発揮されず、2作目でも退屈な導入部を耐え忍んだ後にしか確認できない。

この時点で、この映画を2作にする必要はなかったと感じている。1作目は、この物語の背景を説明する映画だ。絶対に、この物語と世界観が持つ魅力を見せられない。2作目になってようやく物語が始まり、1作目で説明された背景を知らなくても楽しめるレベルだ。

『エイリアン＋人 2部』は、SFとファンタジーが融合した、かなり見ごたえのある映画だ。しかし、1部の失敗という影が、この映画全体に影を落としている。劇場で映画を十分に楽しんでも、何か物足りなさを感じてしまう。